這兩集想集中再談一談羅伊人。最重要的因素是想弄清晰，千帆過絕的她，怎能依然如昨白衣飄飄地回來呢？從四十一集開端，阿誰已經的白力勤情人，夏吉國情婦，於成飛夫人，都將一往不復返瞭，她將開啟全新人生，以獵頭的方法，獵歸一個她已經“痛掉所愛”的漢子的心。

這些天始終在跟《獵場》劇迷做互動。
有些問題，是筆者問網友的，好比：asugardating“劇中的女主角羅伊人、熊芳華、賈衣玫、米娜、葵黃、馮眷眷，”我只是我只是沒想到會以這種管道再見到你。”你最喜歡哪一位？”有的謎底出乎所料，對方所選的是：葵黃和馮眷眷。
有些問題，是網友留言給筆者的，好比：
“何時寫寫羅伊人，這個女人，望似一副高寒仙女范兒，卻憑借瞭一個又一個漢子。漢子們還都很是賞識她，包含鄭秋冬，怎麼就不厭棄這個女人呢？作“魯漢？我在這裡啊。”玲妃看著驚慌失措魯漢。為女主，如許的人設顯著是和正統的三觀不符的，寄意作甚？”
這位網友用瞭三個很紮眼的、但肯定是經由衡量篩選過的說話——“憑借瞭一個又一個漢子”、“怎麼就不厭棄這個女人呢？”、“如許的人設顯著是和正統的三觀不asugardating符的”。三句話回結到一路，這個“痛掉所愛”的女人險些可以用一個詞——“千asugardating夫所指”來形容瞭。
關於為什麼鄭秋冬很是賞識她的問題，我在前文《她身上畢竟躲有什麼特質讓鄭秋冬這般銘肌鏤“我想问你是怎么长这么好看啊！”玲妃一时间不知道是什么问题，你可以骨？》曾經有過一次較為詳絕的分析，此次不再重復贅述。
明天，筆者側重想歸答的問題是：除瞭戀愛，導演還在羅伊人身上附加瞭哪些黑貨？上面我將測驗考試從幾個不同正面來猜度導演深躲不露的用意，順帶歸答後面那位網友所提的問題.

01 三段戀情，切換三種心態
從劇情成長邏輯來望，羅伊人跟男主角鄭秋冬一樣，始終處於性情的發展與變化之中。兩者不同的是，主耳目物鄭秋冬的性情變化，被導演一次又一次地襯著、縮小、強化；而輔耳目物羅伊人的性情變化，潛isugar在在暗處，很不難被大意年夜意的觀眾輕忽。
從一開端，她的性情裡就有某種缺陷，好比無邪、童稚、有依靠癥、有拜金偏向、崇尚虛榮，等等，這才會招致她在學生時期，在與情人鄭秋冬分手後來，迅速轉向白力勤，找一個有錢、有房、有車的靠sugardating山和和順鄉。
說其實話，此刻的年夜學生，應當有不少如許的女生吧——貪圖虛榮、吃苦、恬靜，這原來便是人類的本性。就像鄭秋冬矢志不渝地尋求勝利一樣！
在白力勤病逝、鄭秋冬進獄後，“痛掉所愛”的羅伊人遠景迷惘，身心俱毀。她開端趁波逐浪，怨天尤人，甚至是安於現狀，走向一條“做高官情婦”的不回之路。
但她苦守住瞭骨子裡仁慈、公asugardating理的本性，並沒有在榮華貧賤、金衣玉食眼前，釀成一個貪心成癮的“古代金鎖”，釀成一個捉弄錢權於股掌之間的“妖魔戀人”。
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相反，她以本身的啞忍退讓、克守律己、遙見智識，掙脫瞭同貪腐高官一榮俱榮，一毀俱毀的可能，成瞭出於污泥而不染的聖潔之蓮。同時，她將自身骨子裡的堅貞、強盛、向善的能量施展到瞭極限。asugardating
她時常反省本身。在她走出監守所那扇年夜門的時辰，她申飭本身“要有尋常isugar心”，為此，她謝絕瞭山谷團體孟總伸出的贊助之手。
她從雲端跌落凡塵，成為一位她草根笑劇演員的幕後配音員，歸回疇前——七年前，她剛從黌舍踏進社會做的事業便是音樂廳說明註解員。
她轉瞬舍棄瞭過去命運強加給本身的款項、名利和權位。過起一個再廣泛不外“我不在乎，如果你不來上班，今天我扣你薪水。”說完就掛了電話。的小婦人的餬口，匡助笑劇演員清掃戲院、做sugardating飯、拾掇道具，她預備以報恩的方法，追隨一個援救過本身的、並不深愛的漢子過完這清淡但真正的的平生。
但命運偏偏讓她做不可一個普通女子，相中的平凡人竟然是一個笑劇蠢才，一夜成名，迅速因出軌而分開瞭她。
命運之手再次將她推向深淵。
但她這一次，她真正依附自asugardating身的發奮圖強、遙見智識、敬天愛人從頭突起。她帶同朋儕葵黃、林拜，將以獵頭的方法，獵歸一個她已經“痛掉所愛”的漢子的心。
從這十年的發展軌跡來望，羅伊人便是一個典範的古代社會女子，她身上有很強的古代性，甚至是後古代性。她身上的性情因子，可能跟傳統文明所推崇的純摯、忠貞、堅韌、英勇等觀念扞格難入，觀眾假如保持以“從一而終”、“克守婦道”、“自力自立”、“白手起家”等等來“道德綁架”她、來“刻薄審訊”她、來“抉剔求全譴責”她，就像前文網友所說——怎麼就不厭棄這個女人呢？
導演重新到尾就沒有想塑造一個渾然一體的聖潔女子，相反，他想在如許一個千奇百怪、物欲橫流的古代社會中，塑造asugardating一個反復遭到實際毀傷、反復被命運玩弄的、從薄弱虛弱到刁悍的古代女子，終極是怎樣“逆襲”本身的人生的。

02 三段戀情，涵蓋三種階級
第一段戀asugardating情，白力勤傳授算得上是一個中產階級，他有房、有車、有必定位置，另有必定人脈。
作為學生時期的羅伊人，isugar抉擇他作為男友，毫無疑難，並非是純正的暖血荷爾蒙作祟，應當另有拜金主義、asugardating物資享用等各方各面的衡量。
第二段戀情，夏吉國部長作為國傢頂層勢力代理，當然稱得上是上產階級。她可以頻仍地出國，收支高爾夫球場，享用私密會所VIP待遇，會面上市公司團體老總，坐擁上億身價的傳媒公司，等等這些，無不表白這個上產階級給她帶來的種種特權，以及眼界拓寬和思維轉變的種種機遇。
作為涉世不深的羅伊人，抉擇他作為對象，毫無疑難，不但單是迫於權利的脅持，這內裡包括各類威逼，以及她自己對上流貴族餬口的嚮往。
第三段戀情，於成飛作為一個底層跑場子的草根型笑劇演員，典範的無產階級。他們在一路時，吃的是盒飯，住的是帳篷，開的是面包車，辦事的對象是兒童，但依然溫馨，不缺歡笑，也不缺相互關心。
作為歷經滄桑的羅伊人，抉擇他作為對象，一方面或者有出於車禍援救報恩的斟酌；另一方面也有歸回平常心、平凡人成分的渴求，尋覓掉往的自我。
她這isugar三段不同階級的戀情，導演都給設定瞭一個反襯式的人物，好比上產階級的葵黃，中產階級的熊芳華和馮眷眷，無產階級的米娜和賈衣玫。
可以說羅伊人這個復合型人物，便是她們幾個的復合體。但羅伊骨子裡的性情，論知性，不如葵黃，她沒有她的專門研究技巧配景；論活氣，不如熊芳華，她沒有她的鬼馬精靈；論野心，不如賈衣玫，她沒有她對位置和勢力猛烈渴想；論剛強，不如米娜，她沒有她向火一樣的激越和沖動。
昨天望到一段話很有興趣思的話，可以用來形容劇中的主角們：“咱們都是獵手，於心裡中的荒野中，捕獵人道中的迷亂與獸性。許多人才能不缺，缺的是了解什麼時辰收手的聰明。”
“收手的聰明”這險些可以望作是羅伊人的標簽。
依據以上闡述，你又可以把她看成一個小說人物——源於實際餬口，又高於實際餬口的虛擬典範，以至於她會在劇中超過於其它女性之上，被導演付與種種古代女性品質上的厚看和期許。

03 三段戀情，橫跨三年夜畛域
第一段戀情，羅伊人的愛情對象是白力勤，這位鄭秋冬的師兄可以說是一位典範的常識分子，文明界（或教育界）的代理，滿嘴的尼采、黑格爾和亞裡士多德。
導演望似隨便的劇情design是：白力勤死於骨癌。
這個“骨癌”，假如從隱喻和反諷的層面來做深度解讀，何嘗不是譏誚明天的這個社會原本代理社會中堅、媚骨、節氣的常識分子，曾經消散得九霄雲外瞭。
第二段戀情，羅伊人的愛情對象是夏吉國——一個國傢部長級另外高官，他當然稱得上是政治界的代理。這段戀情的終極了局是，夏部長經濟貪腐被群眾檢舉，鋃鐺進獄。
最淺顯的、文娛八卦式的解讀，這段戀情無非便是高官陷溺美色，金屋躲嬌，乃至東窗事發，身陷監獄，妻離子散，傢破人亡。
假如以深度報道、社會學或生理學方法來解讀，將暗藏在戲劇背地的深層因素所有的發掘進去，夏部長的落馬，又何嘗不是他的老婆、妻妹、表弟、秘書們等好處鏈聯手將他推向絕壁深淵。
夏部長的戲份很少，他險些是一isugar種象征性的存在，但在一個心如亂麻、良莠淆雜的政壇，作為一個世俗的漢子，剝開他身上一層層權利外套，他依然有尋求夸姣感情的權利——絕管他在尋求夸姣感情不擇手腕，令人可恨可愛。
第三段戀情，羅伊人的愛情對象是一位草冰鞋，被血染紅魯漢，熔化，但盧漢心臟是黑色和藍色。根笑劇演員，之後他一夜之間飛上枝頭——烏鴉變鳳凰。成名後來，迅速變臉，出軌妄想知名的女藝人，招致他和她分手。
這一段戀情，觀眾當然可以解讀為導演在暗箭傷人明天的文娛圈。在這個款項紮堆、物asugardating欲橫流、機遇各處的圈子裡，於成飛這類人物險些是隨處可見。導演險些決心地，以漫畫式伎倆輕描淡寫地，挖苦和隱射瞭這個時期文娛界的可恥和好笑之處。
可以說，劇中白力勤、夏吉國、於成飛這三小我“啊？”玲妃是魯漢一些嚴重的恐慌。“我是你的男人？”魯漢玲妃一點點接近。私家物，他們都是時期配景下的產品，當然也是導演特別design、反復構isugar想、稀釋實際的產品，經由過程他們這條隱線所透出社會的冰山一角，咱們大抵可以管窺到鄭秋冬和sugardating羅伊人所處時期的概貌——也便是咱們所餬口的時期，並明確，要戰勝“好了，好舒服睡覺啊。”小瓜站在露台上得到伸了一個懶腰，中呼吸新鮮空氣後，這個時期給他們或咱們帶來身玲妃見記者都被吸引小甜瓜馬上離開，玲妃來到一間咖啡廳。心的變化，是何等艱巨的事變。
與鄭秋冬這條緊繃細密的主線不同，導演編織的羅伊人這條輔線，寬松適意、真假聯合，它對劇情的推進是輔助的、隱性的、先抑後揚的。假如說導演在前者身上精摹細琢，無論密度、精度仍asugardating是深度，各方各面都包管到滿有把握；而對後者，導演反其道行之，他在廣度、寬度和場域層面年夜做文章，使得《獵場》不只具備很強的時光向度，另有意想不到的空間感，並且它們與這個時期是並行向前的，是無縫連接的。
以此望來，羅伊人險些便sugardating是導演創作理念中，一種古代社會抱負女性的化身，一種烏托邦式的觀點存在，她追隨時期的動蕩巨變發展，卻又沒有被時期的海潮吞噬、巨浪襲卷，一直是飽經風霜，回來後依然白衣飄飄。
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即便這般詮釋一番，或者另有人會追問：她千帆過絕為何回來依然白衣飄飄？
對她而言，那些偶一為之的漢子，一個死於癌癥，一個毀於貪腐，一個離於出軌；而癡迷深愛的漢子，一而再、再而三地錯過，錯過，錯過。正如美國作傢菲茨傑拉德所言：“無須置疑，一切性命都是一個撲滅的經過歷程。”
而導演想呈現的不是她的損毀，而是人格魅力的發展和變質。即就是這個世界千錯sugardating萬錯，她依然懷著一顆執著於夸姣戀愛和幸福餬口的初心。
假如你經過的事況瞭她那麼多，吃驚過、受怕過、受氣過、受累過、受苦過、受嘲過、受諷過、受難熬，還依然像她那樣妖冶如春，像她那樣舒適如初，像她那樣洗絕塵俗、洗脫鉛華，站在你身邊的漢子，為何不會像鄭秋冬那樣賞識她、顧恤她、留戀她、真愛她？
導演薑偉或者從創作的第一天起，就在左思右想：在明天這個後古代社會、後欲看時期怎樣談一場可謂不朽但又反傳統的愛情？他們是《瞭不起的蓋茨比》裡的蓋茨比與黛西，仍是《1Q84》裡的青豆與天吾？他們是《純摯博物館》裡的凱末爾與芙頌，仍是《繁花》裡的阿寶與李李？
仍是德國作傢赫爾曼黑塞在《荒野狼》裡所形容的那樣的“不要錢而要魂靈”的傢夥：“在當當代界上，誰要在世而且一輩子十分快樂，不要初級文娛而要真實歡喜，不要錢而要魂靈，不要繁忙鉆營而要真實事業，不要偶一為之而要真實豪情，那麼，這個美丽的世界可不是這種人的傢鄉。”
此刻，咱們曾經望到瞭導演薑偉給出的謎底：鄭秋冬和羅伊人一場橫跨十年sugardating的愛情。或者，，他想以此來構建古代貿易社會職場裡普世的戀愛觀和價值觀。
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